《平乐县志》——她离开了小镇，但她永远也离不开小镇

ThomasVan

　　我开始想象，在陈地菊生活的平乐镇，和袁青山所在的平乐镇，空气中浸淫的滋味有什么不同？

　　颜歌这次写女性视角，与《五月女王》叙事有差异，袁青山从幼儿园开始，以女孩的视角观察世界，陈地菊的叙事从二十三岁开始，她已经长成了坚忍，沉默，但破釜沉舟的女人。

　　从城市辞职回到川西小镇的小银行当柜员，陈地菊被迫经历重大转折， 一方面是至亲的人生大坎，一方面是婚姻和爱情这枚水中镜的破碎，回家，照顾患重病的母亲，被男人利用又甩开，心灰意冷，灰溜溜回到小镇，生活非常灰暗。

　　看《五月女王》，袁青山一行人再远也没有走出平乐镇。

　　青山被关在仓库里畸形生长，张沛走出了小镇，又走回来，像水土不服的秧苗，他说，城里穿的人模狗样的结果没有老子挣得多，岑仲伯就在小镇里谋生，斧头帮帮主余飞做了火锅店的厨子，见到老板要点头哈腰，清江拥有在小镇稀缺的美貌资本，所以本身做小超市柜员的她，能去县电视台做主持人。

　　可以说大部分主角、配角都从来没想过要逃离平乐镇，他们对自己的命运坦然接受，毫不挣扎，出生、长大、变老、死亡，都在一个固定的地方，也并没有人产生异议。《女王》里是从来没有“远方”这个意象的，更没有改变命运的豪情壮志，大家只是温顺而平静地接受了命运对自己的安排，这本书中的人物是在城市化进程中被留在底层的人，是活在主流叙事之外的人，但他们有自己的叙事，并且从不羡慕另外的人生， “我的人生就是这样了”，也没什么不好的。

　　在《平乐县志》里不同，城市化进程在小说的背景描写中随处可见，大家逐渐用上了手机，买上了新开发的楼盘，开始用淘宝购物，很多生活在小镇上的男人女人们梦想着赚更多的钱，“做梦”，这个词清晰地浮现在人物的心理，大家开始有了“要把生活越变越好”的奔头，然而生活真的变好了吗？

　　颜歌很残酷，她从来就不相信“人定胜天”，她相信“万般皆是命”。所以在《五月女王》里有岑仲伯和袁青山两人解不开的命运捉弄，平乐县志里如同判词一般的三言二拍，就是证明。所有人物都有挣扎着想变好的欲望，最终却将他们导向了无可挽回的深渊，在这里颜歌或许是否定“进步”本身的：区别只在于，袁青山们从不违逆命运的安排，陈地菊们却总是对命运开冷枪。

　　从这种角度来说，五月女王的时空仿佛是静止的，平乐县志则要经历空间的转换。

　　陈地菊由此不同。

　　她开始想要摆脱命运，摆脱县政府小宿舍的沉默，摆脱她的老人公和老人婆，摆脱没有出头之日的小柜员工作，摆脱像无数个普通男人一样，总把事情搞砸的丈夫。她开始迷恋小镇上的书店，她开始被另外一种叙事吸引，用现在流行的话来讲，这个女人的女性意识开始觉醒了，她要为自己而活。

　　但“逃离”就是出路和解法吗？颜歌在北京场的活动上说了，出国读书并非一种优解，陈地菊不会因为离开平乐镇就fix it all，甚至可能因为这个决定而产生许多新的矛盾。但她开始“出走”了，她对命运开了一枪，当然，按照颜歌的风格，这枪对于命运而言当然是不痛不痒的。

　　你自然可以想象，陈地菊摆脱不了傅丹心，更摆脱不了叶小萱。她离开了这里，但她永远也离不开这里。

　　总字数：1090
　　作者：裹泉
　　链接：https://book.douban.com/review/15548271/