《死于威尼斯》：八月蝴蝶黄，双飞西园草

ThomasVan

　　“八月蝴蝶黄，双飞西园草”这句诗是对《死于威尼斯》所说，因为译文的这版精装本很实在的收入另外一篇《特里斯坦》，所以这篇读后感是针对前者。

　　好像平庸乏味的生活里到处都是波澜不惊的样子，从爱情或者说更广阔的感情概念来讲这个波澜不惊包括青梅竹马媒妁之言，父母之托的在道德规章范围之内的“正常”情感。当然，这个双引号并没有代表其他意思，因为正常与不正常也只是一部分人说了算，真正相信的还是自己的内心里的定义，就像你不能定义蕾丝边和盖就不是正常的爱情一样，因为在部分人的心里，这就是正常的。并且，如果哪天所有人对所有的感情都保持着正常的欢愉的心态，那么也许就天下大同吧。可惜的是，现在还怕不能达到这种概念统一。阿申巴赫正是在这样的状态下死于威尼斯。按照现在市面上广为抨击的说法就是“阿申巴赫恋童癖”。我想到前段时间上海一所大学里披露出的导师与学生之前的不正常关系，当然，最后是那名老教师或者说领导被抨击，被质问责骂，最后的事态结果我忘记了，但是隐隐约约觉得单单是舆论上的唾液对那个老师就不太公平。

　　回过来说，文学作品里的形象似乎更能引起人的同情心与理智，《死于威尼斯》会有戳着阿申巴赫脊梁骨去骂的读者吗？于我来说，我很欣赏与他与塔齐奥之间或者说这种单相思的感情。暮暮仓年，还能对一个人能有如此丰富与澎湃的激情，很是少见，更何况跨越了种族、年龄、性别，难道不应该让人敬佩吗？皓齿未发，朱唇未启，湿漉漉的卷发淌着水，阳光洒在他的身上，这个像是从大自然的怀抱中脱颖而出的少年如同天上钻下地上钻出的天使般娇美可爱。而这彻底的俘获了阿申巴赫日渐苍白的心。读这本书的时候，脑子里也一幕幕的回放从前也让我有如此愉悦如此激动的时刻，很简单的一个秋天里的日子，操场上，夕阳下，回眸一笑，尖尖的小牙齿绽放着比阳光还要明媚的笑容，这个笑容在我的心头里永远磨灭不去，在孤独彷徨的时候，想起那个笑容的场景，心里总是一暖。

　　“未见君子，惄如调饥”--《汝坟》这句说女主角在未见到自己的心上人的时候心头焦灼就像早上很饿没有吃早饭的感觉一样。我平白的文字似乎表达不了这种切肤的体验，就像我现在也只能用肾上腺素涌向大脑等同于快见到自己心上人的句子来表达这种心情，或者通俗流氓点就是想要尿尿但其实没尿的那种感觉。心理联通生理，会有火花般的感觉喷薄欲出。或许，阿申巴赫在未死之前总是在这两种情绪之间徘徊吧。有人认为阿申巴赫实际上就是托马斯.曼自己，我也会有这种错觉，因为对塔齐奥细致到毛发的描述很难不去让人产生怀疑，其实，也不能说怀疑这样的词去评判这段感情，因为不管怎么说，这都是值得人去殷羡甚至赞赏的。因为本来就平乏的生活日益吞噬你的激情，眼看着你所有的能量与光芒都快一点点流耗完了，行将就木就在眼前，但突然能有这种情愫在心里泛滥，不是很幸福的事情吗。

　　或许这本书的更令人瞩目的价值在于作者对美学和艺术的思考，但我似乎觉得这张大旗摇的太久，到时候也只有风扯着大旗的声音。就像原文所说：我们的文章写得道貌岸然，神灵活现，其实都是虚妄与胡扯。所以，也许作者也想大声的说，我的这部小说最真实的就是阿申巴赫对塔齐奥的爱情吧。越来越繁忙的世界，你在熙熙攘攘的人潮中你胆怯的疑问在轻轻的扣着你渴慕的大门，但是听来听去，空气里回荡着的只有你在深夜里迷失和孤独的声音，你应该很久没有因为一个人的一颦一笑而热泪盈眶内心丰满了吧，那么在这本书里好好寻找这种感受，不要让你的心也跟着这个生活的步调荒凉下去。

　　一年四季里，我最害怕也最期待的季节是秋季。或许是因为夏日到肃秋的苍凉会一下子让人不知所措，所以近两年每当九月结束的时候我一定会找出“wake me up when September ends”来听一听，这种缓缓的“吸毒”方式很受用。在平行的世界里，我们在托马斯.曼的笔下看到这样一个威尼斯，像 “一个逢人讨好而猜疑多端的美女”又是“一半是神话，一半是陷阱，在它污浊的空气里，曾一度开出艺术之花，而音乐家也曾在这儿奏出令人销魂的和弦” 的矛盾城市，我们或许不都在威尼斯，也就当然不会再威尼斯遇见你的塔齐奥，但是每一个国家或许都有一个威尼斯，在这个焦躁，炎热，矛盾的城市里，用你的双眼去寻找你的塔齐奥，去静静的窥探死亡之夜和她甜蜜的奥秘。

　　用这么些话想去说一些与题目相去甚远的主旨出来，有些吃力，因为“八月蝴蝶黄，双飞西园草”—-李白《长干行》说的也就是青梅竹马，当然不出意外的话，这个青梅竹马就是现世的价值观里的小情爱。那，正好在这个时候看了这本书，正好想到曾经怦然的瞬间，所以，八月，蝴蝶黄，就别坐愁红颜老了，趁还能用你的明亮的双眼看世界，去寻找吧，不然，转弯你就能只看到沉沉西属的太阳了。

　　总字数：1713
　　作者：Fishmore
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