《恶意》：这世上的一切，都是为了将你赶尽杀绝

牛妞

　　允许我用平子真子的这句卷首语来当作标题。对于这份恶，除了这句台词，想不到用更好的一句话来形容它。看过东野的俩大神作《白夜行》、《嫌疑人x的献身》未免觉得此书稍有逊色。当然还是比一般推理作品要强很多。这么说是因为它保留了东野一贯的风格——重在带领读者解读作案动机，从而审视人性。带有深刻含义的书通常是不好读的，但是读东野圭吾的小说却是很过瘾。怎么形容这种感觉呢？他之前埋下的种种伏笔，或者说铺垫，就像是不同的某些物质，在最高点处“轰”的一声倾泻而下。

　　一章手记，一章自白的形式算是不太常见。因为两种写法都是以第一人称来描写，所以代入感很强，读者的思绪很容易被诱导。这里要鄙视一下自己，虽然标题已经泄露剧情的大概走向，但我居然完全没有注意到。这样也好，更能感受到一波三折的刺激。

　　从野野口的自述开始，加上布下的疑点，就把读者往错误的方向引导。直到加贺指出疑点，野野口对犯罪事实供认不讳，故事好像进行的都蛮顺利。但至此，我对这本书的感觉就像是柯南的情节，虽然这是东野早期作品也不至于这么平庸吧。好在此时书才进行了1/3处。剩下的篇幅，必定是揭秘犯罪动机。好了，全书开始进入第二个高潮。从蛛丝马迹当中加贺找到了野野口和日高夫人初美奸情的线索。不亏所有警官不怀疑，一来所有线索都指向了这个动机，二是野野口自己也承认这种说法，甚至自己写下来自白书来讲述。这样的剧情理所当然，也很好理解。笔锋一转，加贺警官又从细节入手（实际是凭着这几年和野野口做同事的直觉），挖出了隐藏在背后的恶意……

　　看看有几层恶意：日高对藤原欺负他的恶意；藤原小姐对日高小说不满的恶意；日高对野野口写作才华的恶意（伪）；野野口对日高逼迫他当影子作家的恶意（伪）；野野口看日高不爽的恶意……可能还有吧，暂时想到这么多。别的恶意我们可能理解，但最后野野口的犯罪动机，实在是让人感到意外：一个人处积虑得谋划了命案，想方设法把警察引向另一个结局；甚至杀人还不够，更要破坏你的声誉，到头来只是因为一句“看你不爽”？！

　　用书中原话是“就算是被捕也不怕，即使赌上自己所剩无几的人生，也要贬低对方的人格。这是怎样的一种心态啊？ 说老实话，我实在找不出任何合乎逻辑的理由。野野口先生，你也是这样吧？或许边你自己也说不清。” 很无厘头的动机，乍一看确实难以理解，但是不是正是这种奇怪、莫名的理由，才越能突显出一个人最深的恶意呢?

　　我们都尝试过爱一个人，势必也被很多人爱着，所以《白》、《x》这俩份极致的爱只会让我们重新认识“爱”；而《恶意》，则带我们进入到一个不怎么熟悉的情感领域，让我们知道恨的极致是多么的可怖。

　　这次的阅读，让我产生了一个矛盾。看推理小说是否应该慢慢看、自己思考，把自己当成一个侦探去寻找线索，这样才能更觉得作者构思的巧妙。但这种剧情有一种魔力，会吸引着你不自觉的往下看。尤其对我这种才入门的读者来说，往往会发现自己的思维已经跟不上，着急的翻阅导致脑子根本没有在意那些细节了。（当然这在东野的书里不重要，因为你根本不用在乎谁是凶手。）更重要的一点是，无论是影视还是文学作品，都太容易被牵着跟着创作者的思路走（无论是提供给你的线索，还是每个场景的细节），我们能做的只是在欣赏完之后用上帝视角来评论。

　　我又想到了一个非常扫兴的话题，就是现实和艺术。想象一下，这一起命案，无论动机如何，在生活中被曝出顶多是一个新闻，如果背后的原因很复杂，可能会做成一个专题让我们花上几十分钟去了解它，听听专家的解读。但这种草草的带过之后——在我的理解下依然是“草草”，因为不可能再去怎么思考它——给我们留下的能有多少呢？又有谁会去体谅书中的每一个人，站在他们的角度去重新审视人性？所以最近我才明白文学作品的伟大之处——它可以留住事件，也能留住时间。这个20世纪90年代的故事将被永远定格，我们随时可以看，后人依旧。想得再多，只会心痛，愿作家们能创造出更多经典的作品给我们享受。

字数：1421
原作者：askvey
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